詩詞鑒賞100例(100首絕美古詩詞欣賞)

各位老鐵們好，相信很多人對詩詞鑒賞100例都不是特別的了解，因此呢，今天就來為大家分享下關于詩詞鑒賞100例以及100首絕美古詩詞欣賞的問題知識，還望可以幫助大家，解決大家的一些困惑，下面一起來看看吧！

一、古詩詞賞析,100字以上

李商隱《無題二首》（之一）賞析

昨夜星辰昨夜風，畫樓西畔桂堂東②。

身無彩鳳雙飛翼，心有靈犀一點通③。

隔座送鉤春酒暖，分曹射覆蠟燈紅④。

嗟余聽鼓應官去，走馬蘭臺類轉蓬⑤。

【注解】：

1、畫樓、桂堂：都是比喻富貴人家的屋舍。

2、靈犀：舊說犀牛有神異，角中有白紋如線，直通兩頭。

3、送鉤：也稱藏鉤。古代臘日的一種游戲，分二曹以較勝負。把鉤互相傳送后，藏于一人手中，令人猜。

4、分曹：分組。

5、射覆：在覆器下放著東西令人猜。分曹、射覆未必是實指，只是借喻宴會時的熱鬧。

6、鼓：指更鼓。

7、應官：猶上班。

8、蘭臺：即秘書省，掌管圖書秘籍。李商隱曾任秘書省正字。這句從字面看，是參加宴會后，隨即騎馬到蘭臺，類似蓬草之飛轉，實則也隱含自傷飄零意。

【韻譯】：

昨夜星光燦爛，夜半卻有習習涼風；

我們酒筵設在畫樓西畔、桂堂之東。

身上無彩鳳的雙翼，不能比翼齊飛；

內心卻象靈犀一樣，感情息息相通。

互相猜鉤嬉戲，隔座對飲春酒暖心；

分組來行酒令，決一勝負燭光泛紅。

可嘆呵，聽到五更鼓應該上朝點卯；

策馬趕到蘭臺，象隨風飄轉的蓬蒿。

①詩當作于唐文宗開成四年（839），詩人時在京城任秘書省校書郎。這是一個“方階九品，微俸五斗”的小官，詩人在政

治上仍然是沉淪下僚。原題共兩首，另一首是七絕，其中有“豈知一夜秦樓客，偷看吳王苑內花”之句，可知詩人懷想

的當是席間的一位貴家女子。清代查為仁以為是指“王茂元家妓”（《蓮坡詩話》），趙臣瑗以為是指“其閨人”（《山滿樓

箋釋唐人七言律》），可供參考。

②畫樓、桂堂，指貴家華麗的樓宇居室。

③靈犀，有靈性的犀牛角。相傳犀角上有一道白紋，由角端直通大腦，感應異常靈敏，此喻相愛雙方心靈的感應與暗通。

④送鉤，古代宴席間的游戲，又稱藏鉤，以猜中此鉤藏于何人手中為勝。分曹，分組。射覆，亦宴席間的游戲，將物品放

在巾盂等的下面讓人猜，猜不中者罰酒。

⑤聽鼓，唐時五更二點則鼓自內發，諸街鼓承振，坊市門皆啟，鼓響天明，即須上班應差。蘭臺，漢代藏圖書秘籍的宮觀，

唐高宗時曾改秘書省為蘭臺。轉蓬，蓬草無根，隨風飄轉，喻身不由己的處境。

這是一首戀情詩。詩人追憶昨夜參與的一次貴家后堂之宴，表達了與意中人席間相遇、旋成間阻的懷想和惆悵。

首聯由今宵之景觸發對昨夜席間歡聚時光的美好回憶。在這個星光閃爍、和風習習的春夜里，空氣中彌漫著令人沉醉的幽香，一切似乎都與昨晚在貴家后堂宴飲時的景況相同，而席間與意中人相遇的那一幕卻只能成為難以重現的回憶了。詩人并未直接敘寫昨夜的情事，而是借助于星辰好風、畫樓桂堂等外部景物的映襯，烘托出昨夜柔美旖旎的環境氣氛，語句華美流轉，富于唱嘆的情致，將讀者帶入溫馨浪漫的回憶中。頷聯抒寫今夕對意中人的思念。自己此刻雖然沒有彩鳳般的雙翅，得以飛越重重阻礙與意中人相會，但相信彼此的眷戀之心當如靈異的犀角暗中相通。“身無”、“心有”，一退一進，相互映照，是間隔中的契合與溝通，悵惘中的喜悅與慰藉，表現了詩人對這段美好情緣的珍視和自信。兩句比喻新奇貼切，剖劃深刻細致，展示了詩人抒寫微妙矛盾的心理感受的高超才力。

頸聯具體追憶昨夜與意中人共預盛會的場景，而詩人此際落寞抑郁情懷自在言外矣。詩人回想昨晚宴席之間，燈紅酒暖，觥籌交錯，藏鉤射覆，笑語喧闐，場面是何等熱烈醉人啊！“春酒暖”和“蠟燈紅”，不但傳神地刻畫出宴會間熱烈融洽的歡樂氣氛，也使讀者聯想到燭光掩映下女子的紅暈面頰，彼此的目成心會已不言自明，真是酒不醉人人自醉啊！尾聯回憶今晨離席應差時的情景和感慨。昨夕的歡宴徹夜到曉，樓內笙歌未歇，樓外鼓聲已響，詩人自嘆像隨風飄轉的蓬草，身不由己，不得不去秘書省應差，開始了又一天寂寞無聊的校書生涯，而與席上的意中人則后會難期了。豈獨相思苦，長嘆業未成。戀情阻隔的悵惘與身世沉淪的感嘆交匯于詩人胸中，使此詩的內涵和意蘊得到了擴大和深化，在綺麗流動的風格中有著沉郁悲慨的自傷意味。

全詩感情深摯纏綿，煉句設色，流麗圓美。詩人將身世之感打并入艷情，以華艷詞章反襯困頓失意情懷，營造出情采并茂、婉曲幽約的藝術境界。詩中意象的錯綜跳躍，又使其主旨帶有多義性和歧義性，詩人對心靈世界開掘的深度和廣度，確實是遠邁前人的，其在文學史上的地位，很大程度上便取決于這類無題詩所產生的巨大而持久的影響。

二、100首絕美古詩詞欣賞

100首絕美古詩詞欣賞：

總有一首能喚醒您心底深處的詩意和遠方

(001)無語相思淡做愁，琵琶弦斷斥腸柔。吾欲將心寄明月，露濃花瘦蕩扁舟。

(002)暗香盈秀月下柔，泛黃孤燈映清樓。嫣然回眸倚斜欄，無語相思淡做愁。

(003)幾年風雨嘆流年，紅顏知己渺如煙。傾城一笑夢里醉，咫尺已成天涯間。

(004)無語相思淡做愁，輕邁蓮步登西樓。獨望星空飄雨色，素衣青嵐面容瘦。

(005)與君分離終日憂，無語相思淡做愁。不求朝夕常相伴，只愿人間幻夢留。

(006)緣來緣去緣逝水，浮生若夢天地空；煙雨紅塵醉一場，回首輕嘆月明中。

(007)歲月滄桑染指醉，曾幾何時花嫵媚；落盡繁華煙花冷，春秋幾度難回味。

(008)一曲琵琶清淚揮，西風吹落桃花飛；心隨落花飄何處？玉手輕撥曲兒追。

(009)夜下橫笛對花吹，花能解語花亦悲，愁入流水水輕泣，胭脂和淚冷清輝。

(010)月照寒窗淚輕揮，輕嘆花殘春已歸；水載落花悠悠逝，琵琶凝愁暗傷悲。

(011)來年花可發新枝，明年花前知是誰？誰念西風吹絮冷，幾人憶此紅淚垂。

(012)玉杯千盞醉心愁，迎月起舞淚噎喉，一江秋寒無顏色，欲待春歸雪覆頭。

(013)燈深影淺夜難眠，菊搖玉影秋水寒；更深煮酒杯中味，月透窗紗夢難圓。

(014)指彈飛花胭脂冷，燕子繞梁愛恨空；手捧詩卷心無戀，回眸一笑付清風。

(015)玉面清顏笑春風，纖手輕撥古琴錚；弦音漫過三江水，紅塵深處許來生。

(016)秋風瑟瑟凄苦常，行云漠漠暗淚傷；遙望九曲江河水，悲意與之誰短長？

(017)農家小院嘮家常，夜風清揚過短墻；村姑秀發飄飄起，少婦衣袂舞月光。

(018)霜舞紅楓染斜暉，池冷秋涼落葉堆；籬影搖曳炊煙起，牧笛聲聲牛郎歸。

(019)牧笛聲聲牛郎歸，炊煙裊裊玉人回；暖意融融燈照影，深情款款相思誰。

(020)深情款款相思誰，月影柔柔映紫薇；詩箋字字傳情意，愁絲淡淡把笛吹。

(021)忘川河畔舞寒煙，憂愁盡拋綠水間；草繁花盛春光好，鳥銜清風艷陽天。

(022)紫衣霓裳舞霜月，陌指輕彈秋水寒；紅楓片片殘陽血，塵沙吹斷楊柳腰。

(023)桃紅柳綠三月天，花綻枝頭燕翩翩；島中題詩花月夜，主人揮毫舞銀川。

(024)凝桃為蕊點朱唇，眸閃玉影舞乾坤；遠觀紅白枝上綻，方知寒梅傲霜魂。

(0二十5)凝碧碾冰玉為魂，眸珠淚下腮邊痕；遠聞桃林嚶嚶泣，方覺千古葬花人。

(026)若將妾心比桃魂，水載落花空無痕；三生石上誰之淚，千古殤情訴冰輪。

(027)莫道群芳無花首，洛陽牡丹天下走；寧折不彎遭君貶，千古傳奇潔自守。

(028)愛如美酒醉心田，有緣盡折花枝前；來不相惜空落淚，生離難忘伊人顏。

(029)舞龍炫魅勝飛天，影似閃電羞紫燕；眾人矚目風流數，衣袂翩翩嫦娥羨。

(030)清荷殘雨拭嬌顏，風撫碧葉奏琴弦；綠波粼粼微浪起，馨香陣陣沁芳園。

(031)紫笛悠揚云水間，陌柳輕搖舞蹁躚；丁香花釀相思酒，霜透楓丹賦詩篇。

(032)春殘春去春無蹤，寒來暑往苦匆匆；惜取光陰莫虛度，黃金皆在書香中。

(033)今生欠我說不清，來生還我一世情，凄風冷雨無人曉，呤叮洋里嘆呤叮。

(034)花開花謝花凋零，我流清淚葬花吟，誰道柔情煙云過，清花池邊淚盈盈。

(035)子夜墨黑染愁情，君入夢境我清醒，相思漫天遙寄出，飄飄繞繞繞君心。

(036)真心莫讓心傷痛，癡情莫讓情無蹤，一朝好夢與君同，一別如夢太匆匆。

(037)紅塵倦倦念念回，寒月如霜流清暉，誰心溫暖伊人淚？一夢決絕無語歸。

(038)楊花柳絮漫天揚，又是一季好時光，若無彩蝶雙飛翼，空把相思閣樓藏。

(039)相思無語淡做愁，浮塵伴世眼淚流。青春已逝紅顏老，鏡花水月何時休。

(040)無語相思淡做愁，嘆斷清江上小樓。傷情暫許人惆悵，忍看平湖塞外秋.

(041)漫撫琴弦情難收，靜觀落花付水流。悲歌一曲隨風寄，相思無語淡做愁。

(042)風心邀月醉西樓，閑看流云對聯憂。弱柳扶風翩然舞，相思無語淺作愁。

(043)月夜蟋鳴情幽幽，幾許冰心擾君憂。楓林深處孤星隱，無語相思淡做愁。

(044)孤燈伴月清淚流，無語相思淡做愁。獨臥香榻人難寐，芳心凄凄怨幽幽。

(045)與君惜別淚雙流，音容笑貌夢里頭。南柯夢醒芳心怨，無語相思淡做愁。

(046)小月流輝風弄影，花間閑渡我聽琴，誰人怨曲摧心醉，瘦盡相思化作音。

(047)風中雁唳染長空，游子他鄉思念濃。尋夢一生誰作伴，紅塵路上幾人同。

(048)風中雁唳染長空，山澗溪流穿谷中。蕩漾心田愁緒起，舉杯遙望滿蒼穹。

(049)小月流輝風弄影，秋蟬輕唱蟄蟲鳴。小樓獨坐情絲遠，夢里檀郎誰又逢？

(050)風中雁唳染長空，秋水載花依舊東。多少塵緣成往事，春來秋去韶華匆。

(051)青絲染白綻詩花，備課深更燭影斜。擾斷肝腸生世夢，成才赤子走天涯。

(052)白露山前彩色妝，伊人留守念情郎。樓欄望月天涯共，欲語邀杯一夢香。

(053)筆戀詩詞快意多，濃情似蜜莫蹉跎。揮毫記下人生路，夢回百年來世約。

(054)海闊天高日月長，丹心如火走四方。淡看紅塵如煙落，一花獨放也清香。

(055)十月秋高日影正，漫步出門仍覺冷。不如蝸居床上眠，看看有誰來入夢。

(056)桃花人面幾度紅？誰人獨立晚風中？莫非崔護靈魂現？流水緣何總向東？

(057)風花雪月自當歌，遍覽詩文滿江河。更賞豪氣沖霄漢，但看群峰也巍峨。

(058)情灑藍天志未酬，半腔憂怨總難收。滿湖一片傷心碧，啼血杜鵑唱枝頭。

(059)夜色闌珊伊人夢，伊人夢里起春風。春風吹綠池邊柳，天各一方也相逢。

(060)抬眼可見半彎弓，映我心中一朵紅。三更獨賞唐時月，無須夢里覓芳蹤。

(061)一花獨放也清香，紅塵陌海浪自揚。他年天高望日遠，總有丹心照四方。

(062)十月身高影身長，窗寒冷浸半簾霜。蝸居難寐凄風苦，恍然入夢又秋殤。

(063)幾縷相思幾縷柔，無邊秋水月光收。殘鉤焉能渡心海，惟有千古一夢愁。

(064)云水山鄉夢路長，無邊秋水也含霜。誰言佛前三生許，輕煙繚繞一注翔。

(065)流水潺涓總向東，為有冬風映日紅。人面桃花兩相嫵，鴻雁錦書寄深宮。

(066)遠看群山也巍峨，閑情逸致總是歌。心有凌云壯志舞，氣沖霄漢爽豪博。

(067)啼血杜鵑唱枝頭，心憂社稷無處收。甘灑一腔丹心血，情系碧空一日柔。

(068)天各一方也相逢，緣來處處是春風。闌珊難洗月色美，桃花香扇兩溫柔。

(069)青山綠水隨心描，水墨丹青任意飄。胸有竹節高峰矚，眼有千山碧云霄。

(070)無須夢里覓仙蹤，人生何處不相逢。上弦眉弓半彎啟，不日即可見仙容。

(071)梨花帶雨桃花落，片片相思染離愁，誰把紅塵都讀透，莫讓年華隨風走。

(072)紅塵有夢為誰癡，片片癡心總相疑，心慕紫燕雙飛翼，唯恐花落蝶戀遲。

(073)夜半孤夢繞窗臺，夢醒不知今何在？欲疑冷霜雪未盡，卻是春暖百花開。

(074)情絲如藤爬滿墻，春色滿園百花香，人隔天涯心惆悵，一戀相思空癡狂。

(075)化蝶雙飛憑空憶，冬雪漸融草又碧，指間時光轉瞬逝，花落怎怨蝶戀遲。

(076)唯憶流年感懷殤，相思無語淚滿堂，紫燕為情歸來早，彩蝶戀花訴衷腸。

(077)酒不醉人人自醉，花不迷人人自迷，只曉今日能自悔，為何當初去為之？

(078)雪花飄飄心憂傷，相思隨雪漫天揚，雪伴寒風輕飄蕩，千愁萬念亂華章。

(079)花容羞澀夜呢喃，水天一色夢闌珊，臨風覓影已走遠，憑水空思生幽怨。

(080)秋雨翩譴夜閑暇，舉步庭前看落花，秋風不知游子怨，一夢瀟湘在天涯。

(081)纖眉輕挑潸然淚，回眸玉凝月下垂。紅顏今生為誰醉，空留柔情徒傷悲。

(082)中秋月夜登樓臺，月滿西樓人分開，無心賞花觀月夜，筆墨素箋寄情懷。

(083)又是一季桂花開，桂花敗了夢傷懷。怎堪柔情不入夢，唯有冷月入夢來。

(084)思緒漫天愁牽掛，一人獨行賞晚霞。怎堪不憶昨日事，獨倚樓欄遙想他。

(085)七夕星空放光芒，七夕織女會牛郎。七夕編織鴛鴦夢，七夕思念最難忘。

(086)秋雨撩人心很亂，落葉飄零獨自寒，夜幕降臨倚樓欄，憑空遠眺生哀怨。

(087)寂舍孤燈籠柳煙，琉璃夜色不成眠。蘭亭淡影青衫逸，獨步清愁瘦作綿。

(088)西樓攜手滿庭芳，平仄詩詞繞曲廊。遙寄彩箋心曲路，墨香點點共彷徨。

(089)花開一季心中藏，搖落殘紅凝月光。催發寒梢冰凍蕊，天長地久是離殤。

(090)霜葉霞紅報早寒，倚窗望月夢闌珊。風飛孤影伊消瘦，情意無限苦愛憐。

(091)細雨曉風泣梧桐，凄涼斷雁叫西風。相思錯付胭脂淚，一曲離殤苦海中。

(092)塵緣落夢傷情怨，縱淚殘花逝俏顏。院灑紅英煙霧遠，綺疏玉女盼君還。

(093)縱淚殘花逝俏顏，嬌襲百病夜愁眠。空懷對鏡嬌顏瘦，怎奈情絲落盡閑。

(094)院灑紅英煙霧遠，秋寒翠影鎖幽簾。孤燈寂語聲聲嘆，淺醉凄然入夢圓。

(095)綺疏玉女盼君還，任此孤心斷夢前。縱使離別難再聚，今生不悔愛相連。

(096)自入紅塵百感傷，魂迷至極夢生涼。長將永夜呼風月，總抱綺情遇冷霜。

(097)安得芳蹤空作賦，堪憐寄意枉吟章。一懷坦蕩憑心論，不與他人道短長。

(098)斜陽半落起寒煙，幾度憑欄望大川。萬里旌帆搖月影，一江流水渡歸船。

(099)漫托鴻雁長傳信，時掬青云好寄篇。暗諾東君重許愿，相知何懼苦心煎！

(100)一秋一別葉舞傷，落盡枝骨迎寒霜；風風雨雨輪回渡，雨雨風風接豐年。

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●踏莎行

歐陽修

候館梅殘，溪橋柳細，草薰風暖搖征轡。

離愁漸遠漸無窮，迢迢不斷如春水。

寸寸柔腸，盈盈粉淚，樓高莫近危闌倚。

平蕪盡處是春山，行人更春山外。

歐陽修詞作鑒賞

這首詞上片寫行者的離愁，下片寫行者的遙想即思婦的別恨，從游子和思婦兩個不同的角度深化了離別的主題。全詞以優美的想象、貼切的比喻、新穎的構思，含蓄蘊藉地制造出一種“迢迢不斷如春水”的情思，一種情深意遠的境界。

上片寫游子旅途中所見所感。開頭三句是一幅洋溢著春天氣息的溪山行旅圖：旅舍旁的梅花已經開過了，只剩下幾朵殘英，溪橋邊的柳樹剛抽出細嫩的枝葉。暖風吹送著春草的芳香，遠行的人就這美好的環境中搖動馬韁，趕馬行路。梅殘、柳細、草薰、風暖，暗示時令正當仲春。這正是最易使人動情的季節。從“搖征轡”的“搖”字中可以想象行人騎著馬兒顧盼徐行的情景。以上三句的每一個靜態或動態的景象，都具有多重含義和功能。廖廖數語，便寫出了時間、地點、景物、氣候、事件和人物的舉動、神情。

開頭三句以實景暗示、烘托離別，而三、四兩句則由麗景轉入對離情的描寫：“離愁漸遠漸無窮，迢迢不斷如春水。”因為所別者是自己深愛的人，所以這離愁便隨著分別時間之久、相隔路程之長越積越多，就象眼前這伴著自己的一溪春水一樣，來路無窮，去程不盡。此二句即景設喻，即物生情，以水喻愁，寫得自然貼切而又柔美含蓄。

下片寫閨中少婦對陌上游子的深切思念。“寸寸柔腸，盈盈粉淚。”過片兩對句，由陌上行人轉筆寫樓頭思婦。“柔腸”而說“寸寸”，“粉淚”而說“盈盈”，顯示出女子思緒的纏綿深切。從“迢迢春水”到“寸寸腸”、“盈盈淚”，其間又有一種自然的聯系。接下來一句“樓高莫近危闌倚”，是行人心里對淚眼盈盈的閨中人深情的體貼和囑咐，也是思婦既希望登高眺望游子蹤影又明知徒然的內心掙扎。

最后兩句寫少婦的凝望和想象，是游子想象閨中人憑高望遠而不見所思之人的情景：展現樓前的，是一片雜草繁茂的原野，原野的盡頭是隱隱春山，所思念的行人，更遠春山之外，渺不可尋。這兩句不但寫出了樓頭思婦凝目遠望、神馳天外的情景，而且透出了她的一往情深，正越過春山的阻隔，一直伴隨著漸行漸遠的征人飛向天涯。行者不僅想象到居者登高懷遠，而且深入到對方的心靈對自己的追蹤。如此寫來，情意深長而又哀婉欲絕。

此詞由陌上游子而及樓頭思婦，由實景而及想象，上下片層層遞進，以發散式結構將離愁別恨表達得蕩氣回腸、意味深長。這種透過一層從對面寫來的手法，帶來了強烈的美感效果。

●訴衷情

歐陽修

清晨簾幕卷輕霜，呵手試梅妝。

都緣自有離恨，故畫作、遠山長。

思往事，惜流芳。

∽成傷。

擬歌先斂，欲笑還顰，最斷人腸！

歐陽修詞作鑒賞

這首詞以形傳神，從人物的外貌轉而深入其內心世界，通過描寫一位歌女的生活片斷，展現了歌女們痛苦的內心世界。

上片首二句寫歌女清晨梳妝：“簾幕卷”，暗示她已起床；輕霜，氣候只微寒；因微寒而呵手，可想見她的嬌怯；梅妝，是一種美妝，始于南朝宋壽陽公主；試梅妝，謂試著描畫梅花妝。后二句寫她本有離愁別恨，所以把眉畫得很長。眉黛之長，象征水闊山長。用遠山比美人之眉，由來已久。此處肉于漢伶玄《飛燕外傳》：“女弟合德入宮，為薄眉，號遠山黛。”又肉于劉歆《西京雜記》卷二：“卓文君姣好，眉色如望遠山。”以上，讀者從歌女一番對鏡梳妝、顧影自憐的舉動中，尤其是從她描眉作“遠山長”當中，可以窺見她內心的凄苦和對愛情的渴望。

下片寫歌女內心的愁苦。首三句寫她追憶往事，哀嘆芳年易逝，內心傷感不已。此三句，廖廖數語便道出了女主人公對于自身命運不能自主而只得讓美好年華虛度陪人歡笑上的痛楚。結尾三句，以女主人公“擬歌先斂”（剛想開口唱歌又蹙起雙眉）、強顏歡笑、寸腸欲斷的情態，活靈活現地刻畫出歌女無法獲得幸福生活而為生計被迫賣唱的痛苦心情。

此詞寫人眉目傳神，入木三分，將歌妓的怨嗟和悲苦刻畫得栩栩如生、呼之欲出，足見詞人生活體驗和藝術功力之深。

●望江南

歐陽修

江南蝶，斜日一雙雙。

身似何郎全傅粉，心如韓壽愛偷香，天賦與輕狂。

微雨后，薄翅膩煙光。

才伴游蜂來小院，又隨飛絮過東墻，長是為花忙。

歐陽修詞作鑒賞

這是一首以蝴蝶為吟誦對象的詠物詞。

開頭兩句寫雙雙對對的江南蝴蝶傍晚的陽光下翩翩飛舞。“身似何郎全傅粉”，何郎，何晏。《世說新語。容止》：“何平叔（晏）美姿儀，面至白，魏明帝疑其傅粉，正夏月與熱湯餅，既啖，大汗出，以朱衣自拭，色轉皎然。”此句以人擬蝶，以何郎傅粉喻蝶的外形美。蝶翅和體表生有各色鱗片和叢毛，形成各種花斑，表面長著一層蝶粉，仿佛是經過精心涂粉裝扮的美男子。“心如韓壽愛偷香”，據《世說新語。惑溺》與《晉書。賈充傳》載，“韓壽美姿容。賈充辟為司空掾。充少女賈午見而悅之，使侍婢潛通音問，厚相贈結，壽逾垣與之通。午竊充御賜西域奇香贈壽。充僚屬聞其香氣，告于充。充乃考問女之左右，具以狀對。充秘之，遂以女妻壽。”此處也是以人擬蝶，以韓壽偷香喻指蝴蝶依戀花叢、吸吮花蜜的特性。典故隨意拈來，妙筆天成，運用得極其生動、貼切。“傅粉”、“偷香”，從外形與內質兩方面概寫了蝴蝶的美貌與特性，這兩句為整首詞的詞眼。

接著一句“天賦與輕狂”，挽住上片，又啟迪下片。“輕狂”者，情愛不專一、恣情放浪也。下片就“輕狂”二字生發，先寫傍晚下了一場小雨，雨一停，浪蝶便度翠穿紅地忙乎起來。“薄翅膩煙光”一句體物入微，狀寫精妙，選詞用字準確、熨貼。蝴蝶的粉翅是薄而有些透明的，當它沾上雨水之后，翅上的“粉”便變“膩”了。“煙光”指的是雨后的晚晴夕照。斜陽透過沾水發膩的粉翅，顯得朦朦朧朧，宛似籠罩一片縹緲的煙霧之中了。輕狂的蝴蝶自有輕狂的朋侶“游蜂”、“飛絮”相伴。蝴蝶伴隨狂蜂、飛絮到處宿粉棲香，“長是為花忙”。結句回應了上片的“天賦與輕狂”，以“為花忙”的具體意象點出“輕狂”。“花”字意蘊雙關，亦物亦人。全詞一縱一收，上下關合，聯密而自然。

歐陽修這首詠蝴蝶詞，既切合蝶的外形與內質，又不單單滯留蝶的本身，而是以擬人化手法，將蝶加以人格化，亦蝶亦人，借蝶詠人，通過何郎傅粉與韓壽偷香的故事，維妙維肖地把蝶與人的“天賦與輕狂”、“長是為花忙”的特點巧妙地綰合起來，將何郎、韓壽的稟賦一古腦兒傾注專以粉翅搧情、以戀花吮蜜為營生的浪蝶身上，把自然的動物性與社會的人性融合為一體，蝴蝶的形象中集中了風流浪子眠花臥柳、尋歡作樂的種種屬性，蝶就成為活脫脫的輕狂男子的化身。反過來，作者又含蓄地諷刺了那些輕狂男子身上過多的動物屬性。

●生查子

歐陽修

含羞整翠鬟，得意頻相顧。

雁柱十三弦，一一春鶯語。

嬌云容易飛，夢斷知何處？

深院鎖黃昏，陣陣芭蕉雨。

歐陽修詞作鑒賞

此詞以男子的口吻，寫一女子彈箏的情景，并其中滲入愛情與離愁。

上片描寫從前女子與情郎相聚時彈箏的情景。

起首一句好似一個特寫鏡頭，先畫出這位女子的嬌容美態。此時她仿佛坐箏前，旁邊站著一位英俊少年。彈箏之前，她嬌羞怯怯，理了理頭發。“整翠鬟”三字把她內心深處一股難名狀的激動感情恰當地反映出來。下面“得意頻相顧”一句，是寫這女子彈箏彈到高潮，她的感情已和箏聲溶為一片，忘記了方才的羞怯，不時地回眸一顧，看看身旁的少年。這是用白描的手法表現演奏者與欣賞者的感情交流。

“雁柱”二句具體地描寫箏聲。唐宋時箏有十三弦，每弦用一柱支撐，斜列如雁行，故稱“雁柱”“一一春鶯語”，系以鶯語擬箏聲。白居易《琵琶行》云：“間關鶯語花底滑。”韋莊《菩薩蠻》云：“琵琶金翠羽，弦上黃鶯語。”似為此句所本。前一句以“雁行”比箏柱，這一句以“鶯語”狀箏聲，無論視覺和聽覺上都給人以美感。而“十三”、“一一”兩組數字，又使人覺得女子的十指一一按動箏弦，輕攏慢捻，很有節奏。隨著十指的滑動，弦上發出悅耳的曲調。這里，詞人著一“語”字，又進一步擬人化，好象這弦上發出的聲音傾訴女子的心曲。

下片寫而今兩情隔絕，凄苦難禁。“嬌云”二句，語本宋玉《高唐賦》，暗示他們彈箏之后曾有一段幽會。然而好景不長，他們很快分離了。著以“容易”二字，說明他們的分離是那樣的輕易、那樣的迅速，其中充滿了懊惱與悵恨，也充滿了憐惜與懷念之情。“夢斷知何處”，表明他們的歡會象陽臺一夢；然而鴛魂縹緲，舊夢依稀，一覺醒來，仍被冷冷清清的氛圍所籠罩。

結尾二句，寫男子深院獨處，黃昏時刻，諦聽著窗外的雨聲。陣陣急雨，敲打芭蕉，這是男子回憶中產生的錯覺，也是他迫促煩躁心情的寫照，同時又表現了孤棲時刻幽寂凄清的況味。雨聲即為箏聲，這樣的箏聲，最易觸動愁緒。

這首詞巧妙地運用了哀樂對比。上片充滿了歡樂的氣氛、明快的節奏；下片則情深調苦，表現了孤單寂寞的悲哀。以樂景反跌哀情，故哀情更為動人。詞中正面描寫彈箏的女子，而以英俊少年作側面的陪襯；上片中寫這男子隱約場，下片中則寫女子回憶中出現，虛實相間，錯綜敘寫，詞中的感情就不會變得單調。作者善于運用比喻，如以“雁行”比箏柱，以“鶯語”擬箏聲，以“嬌云”狀遠去的彈箏女子，以雨打芭蕉喻箏中的哀音，或明比，或暗喻，都增加了詞的形象性和感染力。

生查子

歐陽修

去年元夜時，花市燈如晝。

月上柳梢頭，人約黃昏后。

今年元夜時，月與燈依舊。

不見去年人，淚滿春衫袖。

歐陽修詞作鑒賞

這首詞與唐朝詩人崔護的名作《題都城南莊》（“去年今日此門中，人面桃花相映紅。人面只今何處去？桃花依舊笑春風”）有異曲同工之妙。詞中描寫了作者昔日一段纏綿悱惻、難以忘懷的愛情，抒發了舊日戀情破滅后的失落感與孤獨感。

上片寫去年元夜情事。頭兩句寫元霄之夜的繁華熱鬧，為下文情人的出場渲染出一種柔情的氛圍。后兩句情景交融，寫出了戀人月光柳影下兩情依依、情話綿綿的景象，制造出朦朧清幽、婉約柔美的意境。

下片寫今年元夜相思之苦。“月與燈依舊”與“不見去年人”相對照，引出“淚滿春衫袖”這一舊情難續的沉重哀傷，表達出詞人對昔日戀人的一往情深。

此詞既寫出了伊人的美麗和當日相戀的溫馨甜蜜，又寫出了今日伊人不見的悵惘和憂傷。寫法上，它采用了去年與今年的對比性手法，使得今昔情景之間形成哀樂迥異的鮮明對比，從而有效地表達了詞人所欲吐露的愛情遭遇上的傷感、苦痛體驗。這種文義并列的分片結構，形成回旋詠嘆的重疊，讀來一詠三嘆，令人感慨。

●漁家傲

歐陽修

花底忽聞敲兩槳，逡巡女伴來尋訪。

酒盞旋將荷葉當。

蓮舟蕩，時時盞里生紅浪。

花氣酒香清廝釀，花腮酒面紅相向。

醉倚綠陰眠一餉，驚起望，船頭擱沙灘上。

歐陽修詞作鑒賞

此詞以清新可愛而又富有生活情趣的語言，描寫一群采蓮姑娘蕩舟采蓮時喝酒逗樂的情景，塑造出活潑、大膽、清純的水鄉姑娘形象，給人以耳目一新的藝術享受。

首句“花底忽聞敲兩槳”，“聞”字、“敲”字，不寫人而人自現，“槳”字不寫舟而舟自，用“花底”二字映襯出了敲槳之人，是一種烘托的手法，著墨不多而蘊藉有味。第二句“逡巡女伴來尋訪”，方才點明了人和人的性別。“逡巡”，頃刻，顯示水鄉女子蕩舟技巧的熟練與急欲并船相見的心情，人物出場寫得頗有聲勢。“酒盞”句，是對姑娘們喝酒逗樂的描寫，是一個倒裝句，即“旋將荷葉當酒盞”的意思，倒文是為了協調平仄和押韻。這個“旋”二字，與上面的“忽”字、“逡巡”二字，匯成一連串快速的行動節奏，表現了姑娘們青春活潑、動作麻利的情態，惹人喜愛。

“酒盞”句寫荷葉作杯。據說是把荷葉連莖摘下，葉心凹處，用針刺破，一手捧荷葉注酒凹處以當酒杯，于莖端吸飲之。隋殷英童《采蓮曲》云“荷葉捧成杯”，唐戴叔倫《南野》云“酒吸荷杯綠”，白居易《酒熟憶皇甫十》云“寂寞荷葉杯”等，都是指此。荷香萬柄、輕舟蕩漾中間，幾個天真爛漫的姑娘，用荷葉作杯，大家爭著吮吸荷杯中的醇酒，好一幅生動而富有鄉士氣息的女兒行樂圖！接著輕蕩蓮舟，碧水微波，而荷杯中的酒，也微微搖動起來，映入了荷花的紅臉，也映入了姑娘們腮邊的酒紅，一似紅浪時生。

下片第一、二二句“花氣酒香清廝釀，花腮酒面紅相向”，是從花、酒與人三方面作交錯描述。花的清香和酒的清香相互混和，花的紅暈和臉的紅暈相互輝映。花也好，人也好，酒也好，都沉浸一片“香”與“紅”之中了。這就把熱鬧的氣氛，推向了高潮。

然而第三句“醉倚綠陰眠一餉”筆鋒一轉，熱鬧轉為靜止。又拈出一個“綠陰”的“綠”字來，使人視覺和聽覺上產生一種強烈的色彩和音響的對比，從而構成了非凡的美感。下面兩句筆鋒又作一層轉折，從“眠”到“醒”；由“靜”再到“動”，用“驚起”二字作為轉折的紐帶。特別是這個“驚”字，則又是過渡到下文的紐帶。姑娘們喝醉了酒，荷葉的綠陰中睡著了，而船因無人打槳隨風飄流起來，結果沙灘上擱淺了。“驚起”是言醒來看到了這個令人尷尬的場面，這樣既坐實一個“醉”字，又暗藏一個“醒”字。

這首詞妙起、承、轉、合脈絡清晰；更妙其風格清新、言語含蓄而又設境秾艷，詞風健康明朗、生動活潑，是少有的佳作。

●蝶戀花

歐陽修

越女采蓮秋水畔。

窄袖輕羅，暗露雙金釧。

照影摘花花似面。

芳心只共絲爭亂。

鸂鶒灘頭風浪晚。

露重煙輕，不見來時伴。

隱隱歌聲歸棹遠。

離愁引著江南岸。

歐陽修詞作鑒賞

此詞以通俗的語言、鮮明的形象、明快的節奏，曲折深婉地表現了越女采蓮的動人情景。

起首三句即點明人物身份和活動環境，仿佛令人看到一群少女美麗的荷塘里，用靈巧的雙手采擷蓮花。她們的衣著頗與文獻記載相符——據馬端臨《文獻通考》卷一四六《樂考》云：宋時教坊有采蓮舞隊，舞女們均“衣紅羅生色綽子（套衫），系暈裙，戴云鬟髻，乘彩船，執蓮花”。這里詞人只是抓住舞女服飾的一部分，便把她們的綽約豐姿、婀娜舞態勾勒出來，筆法至為簡練。“暗露雙金釧”一句寫得更好，富有一種含蓄的美、朦朧的美。玉腕上的金釧時隱時露，閃閃爍爍，便有一種妙不可言的美感，若是完全顯露出來，即毫無意味了。以下兩句分別寫采蓮姑娘的動作和表情，明白曉暢的語言中蘊藏著美好的形象和美好的感情，語淺意深，以俗為雅。以荷花比女子，唐宋詞中屢見不鮮。李珣《臨江山》云：“強整嬌姿臨寶鏡，小池一朵芙蓉。”陳師道《菩薩蠻》云：“玉腕枕香腮，荷花藕上開。”但它們都離開了荷塘的特定環境，沒有具體的形象作為陪襯，而且格調不高。這里的“照影摘花花似面”，俗中見雅，形象逼真。它的精神實質是較高雅的，可以娛悅和陶冶人們的性情。就意義來講，這句話寫的是采蓮女子先是臨水照影，接著伸手采蓮，然后感到花如人面，不忍去摘。由于層次多，動作性也很強，故很容易揭示人物的內感情。“芳心只共絲爭亂”一句，便是表現人物的內心矛盾。芳心，是形容姑娘們美好的心靈。“絲”字指采摘蓮花拗斷蓮梗時從斷口中拉出來的絲，即溫庭筠《達摩支曲》所云“拗蓮作寸絲難絕”的絲。隨事生發，信手拈來，以此絲之亂擬彼心之亂，構想絕妙。

下片場面漸漸變得緊張。天晚了，起風了，荷塘上涌起陣陣波濤。采蓮船風浪中顛簸、掙扎，有的竟被風浪沖散，似乎只剩下一個采蓮姑娘。“鸂鶒灘頭風浪晚”七個字渲染出一種緊張氣氛。鸂鶒是一種類似鴛鴦的水鳥，而色多紫，性喜水上偶游，故又稱紫鴛鴦。接著詞筆轉而寫采蓮姑娘尋找失散的伙伴。“露重煙輕”，是具體地描繪暮色。此時天幕漸漸暗下來，暮色蒼茫，能見度極低，也許失散的伙伴相去不遠，但采蓮姑娘卻找不到她們。其焦急之情，倉皇之狀，令人可以想見。

結尾之前，詞情有一個跳躍，上面說姑娘尋找伙伴，但到底找到了沒有，詞人未作具體交代。根據“隱隱歌聲歸棹遠”一句來看，她們已快樂地回家，當然是找到了；而“離愁引著江南岸”，則似若有所失，又象是沒有找到。境界迷離惝恍，啟人遐想，曲終而味永，正是這首詞的妙處。

●玉樓春

歐陽修

洛陽正值芳菲節，秾艷清香相間發。

游絲有意苦相縈，垂柳無端爭贈別。

杏花紅處青山缺，山畔行人山下歇。

今宵誰肯遠相隨，唯有寂寥孤館月。

歐陽修詞作鑒賞

歐陽修的這首《玉樓春》是離別詞，寫得既深婉又層深，既含蓄又充滿激情，堪稱言盡而意永的佳作。

用“洛陽正值芳菲節”開頭，一下子就把讀者帶進了離人所的滿城春色的地方。但作者并不滿足于此，他又用“秾艷清香相間發”來進一步渲染“芳菲節”，使洛陽的春色變得更為具體可感。“秾艷”一句不僅使人想見花木繁盛、姹紫嫣紅的景象，而且還使人仿佛感受到了陣陣春風吹送過來的陣陣花香。接下去兩句“游絲有意苦相縈，垂柳無端爭贈別”既是寫景，又已暗含眷戀送別者的感情。“游絲”是蜘蛛所吐的絲，春天飄蕩空中，隨處可見。庾信的《春賦》就曾用“一叢香草足礙人，數尺游絲即橫路”來點染春景。游絲和垂柳原是無情之物，但惜別者眼中，它們卻仿佛變得有情了。這里作者用擬人化的手法，說游絲苦苦地纏繞著人不讓離去，又埋怨楊柳怎么沒來由地爭著把人送走，即景抒情，把筆鋒轉入抒寫別離。

下片繼續寫旅途的春光和離愁，使人感到春色無邊無際，愁思也無邊無際，始終苦惱著離人。作者只寫旅途一瞥，用富有特征的形象描繪產生以少勝多的藝術效果。

“杏花紅處青山缺，山畔行人山下歇”是全詞傳神之筆。上句描寫旅途中的春山：只見山口處有紅杏傍路而開，而紅艷艷的杏花林遮住了一大片青山。下句寫那位離人的活動：他繞山而行，群山連綿，路途遙遠，他還沒有到達目的地，中途停宿有杏花開放的驛舍里。這兒人煙稀少，和繁華的洛陽形成鮮明的對照。他感到寂寞，他夜不成眠，望月思人，終于迸發出了“今宵誰肯遠相隨，惟有寂寥孤館月”的嘆息，使作品所要抒發的感情噴薄而出。詞至此戛然而止。

●臨江仙

歐陽修

柳外輕雷池上雨，雨聲滴碎荷聲。

小樓西角斷虹明。

闌干倚處，待得月華生。

燕子飛來窺畫棟，玉鉤垂下簾旌。

涼波不動簟紋平。

水精雙枕，傍有墮釵橫。

歐陽修詞作鑒賞

此詞寫夏日傍晚，陣雨已過、月亮升起后樓外樓內的景象，幾乎句句寫景，而情盡寓其中。

柳何處，詞人不曾“交待”，然而無論遠近，雷則來自柳的那一邊，雷為柳隔，音量減小，故曰“輕雷”，隱隱隆隆之致，反異于當頭霹靂。雷柳外，而雨到池中，池水雨水難分彼此。雨來池上，雷已先止，唯聞沙沙颯颯，原來是“雨聲滴碎荷聲”。奇不兩個“聲”字疊用。奇雨聲之外，又有荷聲。荷聲乃其葉蓋之聲。又著“碎”字，蓋為輕雷疏雨，雨本一陣，而因荷承，聲聲清晰。

雨本不猛，旋即放晴故曰“小樓西角斷虹明”。斷虹一彎，忽現云際，則晚晴之美，無以復加處又加一重至美。又只下一“明”字，而斷虹之美，斜陽之美，雨后晚晴的碧空如洗之美，被此一“明”字寫盡，因為它表現了極其豐富的光線、色彩、時間，境界深遠。斷虹現于小樓西角。由此引出上片聞雷聽雨之人。其人獨倚畫闌，領此極美的境界，久久不曾離去，一直到天邊又見了一鉤新月，宛宛而現。“月華生”三字，繼“斷虹明”三字，美上增美，其筆致溫麗明妙，匪夷所思。

下片繼月華生而再進一層，寫到闌干罷倚，人歸簾下，夜深了。涼波比簟紋，已妙極，又下“不動”字，下“平”字，寫透靜處生涼之境。水晶枕，加倍渲染畫棟玉鉤，是以精美華麗之物寫理想的人間境界。而結以釵橫，則寫出夏夜人不寐的情狀。

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