古詩原文賞析：長相思·其二(“吳質不眠倚桂樹”出自何處？全文是？)

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古詩原文賞析：長相思·其二

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　 長相思·其二

　朝代：唐代

　作者：李白

　 原文：

　日色se1欲盡花含煙，月明欲素愁不眠。

　趙瑟初停鳳凰柱，蜀琴欲奏鴛鴦弦。

　此曲有意無人傳，愿隨春風寄燕然。

　憶君迢迢隔青天，昔日橫波目，今作流淚泉。

　不信妾斷腸，來看取明鏡前。(斷腸 一作：腸斷)

　日色se欲盡花含煙，月明欲素愁不眠。

　夕陽西下暮色朦朧，花蕊籠罩輕煙，月華如練，我思念著情郎終夜不眠。

　趙瑟初停鳳凰柱，蜀琴欲奏鴛鴦弦。

　柱上雕飾鳳凰的趙瑟，我剛剛停奏，心想再彈奏蜀琴，又怕觸動鴛鴦弦。

　趙瑟：相傳古代趙國的人善彈瑟。瑟：弦樂器。鳳凰柱：或是瑟柱上雕飾鳳凰形狀。蜀琴句：舊注謂蜀琴與司馬相如琴挑故事有關。按：鮑照有“蜀琴抽白雪”句。白居易也有“蜀琴安膝上，《周易》在床頭”句。李賀“吳絲蜀桐張高秋”，王琦注云：“蜀中桐木宜為樂器，故曰蜀桐?！笔裢嵓词袂?。似古人詩中常以蜀琴喻佳琴，恐與司馬相如、卓文君事無關。鴛鴦弦也只是為了強對鳳凰柱。

　此曲有意無人傳，愿隨春風寄燕然。

　這飽含情意的曲調，可惜無人傳遞，但愿它隨著春風，送到遙遠的燕然。

　憶君迢迢隔青天，昔日橫波目，今作流淚泉。

　憶情郎呵、情郎他迢迢隔在天那邊，當年遞送秋波的雙眼，而今成了流淚的源泉。

　不信妾斷腸，歸來看取明鏡前。(斷腸 一作：腸斷)

　您若不信賤妾懷思肝腸欲斷，請歸來看看明鏡前我的容顏！

　日色se欲盡花含煙，月明欲素愁不眠。

　夕陽西下暮色朦朧，花蕊籠罩輕煙，月華如練，我思念著情郎終夜不眠。

　趙瑟初停鳳凰柱，蜀琴欲奏鴛鴦弦。

　柱上雕飾鳳凰的趙瑟，我剛剛停奏，心想再彈奏蜀琴，又怕觸動鴛鴦弦。

　趙瑟：相傳古代趙國的人善彈瑟。瑟：弦樂器。鳳凰柱：或是瑟柱上雕飾鳳凰形狀。蜀琴句：舊注謂蜀琴與司馬相如琴挑故事有關。按：鮑照有“蜀琴抽白雪”句。白居易也有“蜀琴安膝上，《周易》在床頭”句。李賀“吳絲蜀桐張高秋”，王琦注云：“蜀中桐木宜為樂器，故曰蜀桐。”蜀桐實即蜀琴。似古人詩中常以蜀琴喻佳琴，恐與司馬相如、卓文君事無關。鴛鴦弦也只是為了強對鳳凰柱。

　此曲有意無人傳，愿隨春風寄燕然。

　這飽含情意的曲調，可惜無人傳遞，但愿它隨著春風，送到遙遠的燕然。

　憶君迢迢隔青天，昔日橫波目，今作流淚泉。

　憶情郎呵、情郎他迢迢隔在天那邊，當年遞送秋波的`雙眼，而今成了流淚的源泉。

　不信妾斷腸，歸來看取明鏡前。(斷腸 一作：腸斷)

　您若不信賤妾懷思肝腸欲斷，請歸來看看明鏡前我的容顏！

　日色se欲盡花含煙，月明欲素愁不眠。

　夕陽西下暮色朦朧，花蕊籠罩輕煙，月華如練，我思念著情郎終夜不眠。

　趙瑟初停鳳凰柱，蜀琴欲奏鴛鴦弦。

　柱上雕飾鳳凰的趙瑟，我剛剛停奏，心想再彈奏蜀琴，又怕觸動鴛鴦弦。

　趙瑟：相傳古代趙國的人善彈瑟。瑟：弦樂器。鳳凰柱：或是瑟柱上雕飾鳳凰形狀。蜀琴句：舊注謂蜀琴與司馬相如琴挑故事有關。按：鮑照有“蜀琴抽白雪”句。白居易也有“蜀琴安膝上，《周易》在床頭”句。李賀“吳絲蜀桐張高秋”，王琦注云：“蜀中桐木宜為樂器，故曰蜀桐?！笔裢嵓词袂佟Ｋ乒湃嗽娭谐Ｒ允袂儆骷亚?，恐與司馬相如、卓文君事無關。鴛鴦弦也只是為了強對鳳凰柱。

　此曲有意無人傳，愿隨春風寄燕然。

　這飽含情意的曲調，可惜無人傳遞，但愿它隨著春風，送到遙遠的燕然。

　憶君迢迢隔青天，昔日橫波目，今作流淚泉。

　憶情郎呵、情郎他迢迢隔在天那邊，當年遞送秋波的雙眼，而今成了流淚的源泉。

　不信妾斷腸，歸來看取明鏡前。(斷腸 一作：腸斷)

　您若不信賤妾懷思肝腸欲斷，請歸來看看明鏡前我的容顏！

　 譯文及注釋

　韻譯夕陽西下暮色朦朧，花蕊籠罩輕煙，月華如練，我思念著情郎終夜不眠。柱上雕飾鳳凰的趙瑟，我剛剛停奏，心想再彈奏蜀琴，又怕觸動鴛鴦弦。這飽含情意的曲調，可惜無人傳遞，但愿它隨著春風，送到遙遠的燕然。憶情郎呵、情郎他迢迢隔在天那邊，當年遞送秋波的雙眼，而今成了流淚的源泉。您若不信賤妾懷思肝腸欲斷，請歸來... 顯示全部

　 簡析

　“日色se欲盡花含煙，月明如素愁不眠”一句，季節、時間、環境、情緒全出來了。春日的一個黃昏，日色將盡，夜幕降臨，花辨上也似乎含著縷縷煙霧，女主人在干什么呢？月亮已經升起來了，明如鏡、皎如絹，一種淡淡的愁緒讓她開始感到悶倦，難以安眠。這樣一烘托，一幅溫婉細膩的場景率先浮現在了讀者面前。緊接著一副工整的對仗... 顯示全部

　 作者介紹

　李白（701年－762年），字太白，號青蓮居士，唐朝浪漫主義詩人，被后人譽為“詩仙”。祖籍隴西成紀(待考)，出生于西域碎葉城，4歲再隨父遷至劍南道綿州。李白存世詩文千余篇，有《李太白集》傳世。762年病逝，享年61歲。其墓在今安徽當涂，四川江油、湖北安陸有紀念館。

“吳質不眠倚桂樹”出自何處？全文是？

李憑箜篌引拼音版注音如下：

wú sī shǔ tóng zhāng gāo qiū，kōng shān níng yún tuí bù liú。

吳絲蜀桐張高秋，空山凝云頹不流。

jiāng é tí zhú sù nǚ chóu，lǐ píng zhōng guó?tán?kōng hóu。

江娥啼竹素女愁，李憑中國彈箜篌。

kūn shān yù suì fèng huáng jiào，fú róng qì lù xiāng lán xiào。

昆山玉碎鳳凰叫，芙蓉泣露香蘭笑。

shí èr mén qián róng lěng guāng，èr shí sān sīdòng zǐ huáng。

十二門前融冷光，二十三絲動紫皇。

nǚ wā liàn shí bǔ tiān chù，shí pò tiān jīng dòu qiū yǔ。

女媧煉石補天處，石破天驚逗秋雨。

mèng rù shén shān?jiāo?shén yù，lǎo yú tiào bō shòu jiāo wǔ。

夢入神山教神嫗，老魚跳波瘦蛟舞。

wú zhì bù mián yǐ guì shù，lù jiǎo xié fēi shī hán tù。

吳質不眠倚桂樹，露腳斜飛濕寒兔。

李憑箜篌引翻譯：

在深秋的夜晚，彈奏起吳絲蜀桐制成精美的箜篌。聽到美妙的樂聲，天空的白云凝聚起來不再飄游。

湘娥把淚珠灑滿斑竹，九天素女也牽動滿腔憂愁。出現這種情況，是由于樂工李憑在京城彈奏箜篌。

樂聲清脆動聽得就像昆侖山美玉擊碎，鳳凰鳴叫；時而使芙蓉在露水中飲泣，時而使香蘭開懷歡笑。

清脆的樂聲，融和了長安城十二門前的清冷光氣。二十三根弦絲高彈輕撥，打動了高高在上的天帝。

高亢的樂聲直沖云霄，沖上女媧煉石補過的天際。好似補天的五彩石被擊破，逗落了漫天綿綿秋雨。

幻覺中仿佛樂工進入了神山，把技藝向女仙傳授；老魚興奮得在波中跳躍，瘦蛟也翩翩起舞樂悠悠。

月宮中吳剛被樂聲吸引，徹夜不眠在桂樹下逗留。桂樹下的兔子也佇立聆聽，不顧露珠斜飛寒颼颼！

李憑箜篌引字詞句解釋（意思）：

吳絲蜀桐：吳地之絲，蜀地之桐。此指制作箜篌的材料。張：調好弦，準備調奏。高秋：指彈奏時間。這句說在深秋天氣彈奏起箜篌。

空白：一作＂空山＂?！读凶印珕枴罚海⑶厍鄵峁澅?，響遏行云＂。此句言山中的行云因聽到李憑彈奏的箜篌聲而凝定不動了。

李憑箜篌引　（李賀）　

吳絲蜀桐張高秋，空山凝云頹不流?！?/p>

江娥啼竹素女愁，李憑中國彈箜篌?！?/p>

昆山玉碎鳳凰叫，芙蓉泣露香蘭笑。　

十二門前融冷光，二十三絲動紫皇。　

女媧煉石補天處，石破天驚逗秋雨?！?/p>

夢入神山教神嫗，老魚跳波瘦蛟舞?！?/p>

吳質不眠倚桂樹，露腳斜飛濕寒兔。

譯：吳絲蜀桐制成精美的箜篌，奏出的樂聲飄蕩在晴朗的深秋?！?/p>

聽到美妙的樂聲，天空的白云凝聚，不再飄游；　

那湘娥把點點淚珠灑滿斑竹，九天上素女也牽動滿腔憂愁。　

這高妙的樂聲從哪兒傳出？那是李憑在國都把箜篌彈奏?！?/p>

像昆侖美玉碰擊聲聲清脆，像鳳凰那樂音平緩的歌喉；　

像芙蓉在露水中唏噓飲泣，像蘭花迎風開放笑語輕柔?！?/p>

長安十二道城門前的冷氣寒光，全被箜篌聲所消融?！?/p>

二十三根弦絲高彈輕撥，皇帝的心弦也被樂聲吸引?！?/p>

高亢的樂聲直沖云霄，把女媧煉石補天的天幕震顫?！?/p>

好似天被驚震石震破，引出漫天秋雨聲湫湫。　

夜深沉，樂聲把人們帶進夢境，夢見李憑把技藝向神女傳授；　

湖里老魚也奮起在波中跳躍，潭中的瘦蛟龍翩翩起舞樂悠悠?！?/p>

月宮中吳剛被樂聲深深吸引，徹夜不眠在桂花樹下徘徊逗留?！?/p>

桂樹下的兔子也佇立聆聽，不顧露珠兒斜飛寒颼颼！

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求李白的長相思解析

　　《長相思》屬樂府《雜曲歌詞》，這兩首非同時所作，李集中分排在卷三和卷六。但異曲同工的是，這兩首詩不僅題目相同，連內容也在似乎相互映唱，仿佛是兩個飽受相思之苦的情人之間內心獨白的真實寫照，一映一和，成為李詩中最溫柔的一！nbsp;

　　第一首先以“長相思，在長安”直白的訴說自己身在異地，而思戀的人在長安。然后開始描寫環境：“絡緯秋啼金井闌，微霜凄凄簟色寒”，紡織娘在金井欄邊鳴叫，已到了有霜的時節，連竹席上都透著寒意。此處詩人由秋聲、秋意起興，一幅秋景忽突突的展現出來了。在這個“微霜凄凄”的日子中，詩人在做什么呢？

　　“孤燈不明思欲絕，卷帷望月空長嘆”，哦，原來詩人在這個寒氣襲人的秋夜里，挑著孤燈在思念一個人，“思欲絕”，李白詩中慣用此法，在動詞后用虛詞加以補充，起到強調和肯定的作用。在此，讓我們更能體會到那種思念到極至的揪心之感。且看，詩人思之不得，開始煩躁不安，于是他站了起來，走到窗戶邊，卷起窗簾，發現窗外浩月當空，霜繁星稀，寒氣逼人，秋意越發濃了，這樣的相思讓人更加難以入眠了，于是詩人只好望著月亮空自長嘆。如此的沉重的心事，他在思戀誰呢？

　　“美人如花隔云端”！原來他是在思念他的心上人呵！

　　既有如此刻骨的相思，該怎樣去遣懷呢？詩人是這樣告訴我們的：先用一句淺顯的對仗“上有青冥之長天，下有淥水之波瀾”把讀者的思緒帶到了一個更大的空間和氛圍中，然后緊接一句“天長地遠魂飛苦，夢魂不到關山難”，將自己的相思之情吐露得淋漓盡致，且看：上面有蒼蒼茫茫的青天，下面是綠水蕩漾的波瀾，二人相隔天長地遠，連魂魄飛來飛去都極為辛苦，何況隔著關山險阻，難以逾越，相見就更加艱難！原來愛到極至，連做夢都是如此期盼相見，盡管相隔千山萬水，魂魄也會不辭勞苦的來回飛越。然而，怕只怕“夢魂不到關山難”，因為險阻，夢中的魂魄也越不了關山，使二人不得相見，如此相思，長久下去，豈不讓人摧折心肝？于是末一句用“長相思，摧心肝”來結束全篇，讓人感覺話已畢而情未盡，胸臆直抒，蕩氣回腸！

　　此篇整體看來短小精練，由景生情，情景交融，集描寫、抒情、敘述于一體，處處真情流露，質樸自然。音韻協調，朗朗上口，文字淺顯易懂但不落俗套。

　　人們也許會思索，怎樣的情感會有如此大的阻礙，連夢魂也難以逾越呢？從字面意思上，這的確只是男子在思念自己心愛的女子時的一番痛徹之言。但曾有人考證，認為這是李白被謗離開長安的懷君之作，寄托他對理想的追求和理想無法實現的苦悶和憂傷。然而我想，李白一生曲折離奇，想象奇妙，大膽熱烈，敢說敢為，他的苦悶何須用如此迂回的方式來表達，他的《蜀道難》《行路難》等就是例子。

　　當然，無論詩人原意如何，有何托詞，暗隱何事，也并非自己今日所想去考證和想要表達的。今日，就權當作一篇純情感的詩來讀它吧，人生能得一男子如此深摯的愛憐和相思，夫乎何求！

　　在浩瀚的中國古典文化中，也許人們最初只是為了模仿，后來竟形成了一種習慣。如男子悲秋，人們自然而然會想到宋玉；女子傷春，人們就會想起杜麗娘一樣。而正是因為這一春一秋，秋去春來，才讓人更加深切的體會到，思念，是年年歲歲、無時無刻不在的。《長相思》一中，男子在秋夜因思念心上人發出了“長相思、摧心肝”的吶喊，對女子的相思之苦，詩人又是怎樣來描繪的呢？

白居易描寫愛情的詩詞《長相思》賞析

#詩詞鑒賞# 導語白居易的這首《長相思》，表達的是對他的侍妾樊素的思念，以女子口吻寫出，使情感更加曲折。下面就和 一起來欣賞下白居易的《長相思》，歡迎閱讀！

　《長相思》

　唐·白居易

　汴水流，泗水流，流到瓜州古渡頭。吳山點點愁。

　思悠悠，恨悠悠，恨到歸時方始休。月明人倚樓。

　 賞析

　這首《長相思》，寫一位女子倚樓懷人。在朦朧的月色下，映入她眼簾的山水，都充滿了哀愁。前三句用三個“流”字，寫出水的蜿蜒曲折，也醞釀了低徊纏綿的情韻。下面用兩個“悠悠”，更增添了愁思的綿長。全詞以“恨”寫“愛”，用淺易流暢的語言，和諧的音律，表現人物的復雜感情。特別是那一派流瀉的月光，更烘托出哀怨憂傷的氣氛，增強了藝術感染力，顯示出這首小詞言簡意富、詞淺昧深的特點。

　長相思，這相思有多么纏綿悠長，僅僅從這三個字中便可得知。在水前月下，看朦朧的月光照耀著東流之水，多像人悠悠不盡的相思，上籠罩著一抹淡淡的愁情。那曲曲折折的流水，多像人千回百轉的柔腸。

　樊素是白居易的寵姬，至于美貌，“櫻桃樊素口，楊柳小蠻腰”這句抵得上千言萬語。因為種種原因，樊素自求離去，白居易對此十分傷感，曾作詩“兩枝楊柳小樓中，裊裊多年伴醉翁。明日放歸歸去后，世間應不要春風”，可見作者對樊素感情之深。

　詞的上闋以高山、流水起興，引出下闋的思念。思念太深，轉化為恨，思念無邊，離恨無際，都如悠悠流水一般無窮無盡。到底何時才有盡頭呢？只有等那人回來的時候，思與恨才休止?？墒侨藳]有回來，等來等去只有一輪明月照高樓。

擴展閱讀：白居易的主要成就

　翰林學士

　前期是兼濟天下時期，后期是獨善其身時期。白居易貞元十六年（800年）29歲時中進士，先后任秘書省校書郎、盩至尉、翰林學士，元和年間任左拾遺，寫了大量諷喻詩，代表作是《秦中吟》十首，和《新樂府》五十首，這些詩使權貴切齒、扼腕、變色。元和六年，白居易母親因患神經失常病死在長安，白居易按當時的規矩，回故鄉守孝三年，服孝結束后回到長安，皇帝安排他做了左贊善大夫。

　江州司馬

　元和十年六月，白居易44歲時，宰相武元衡和御史中丞裴度遭人暗殺，武元衡當場身死，裴度受了重傷。對如此大事，當時掌權的宦官集團和舊官僚集團居然保持鎮靜，不急于處理。白居易十分氣憤，便上書力主嚴緝兇手，以肅法紀?？墒悄切┱茩嗾叻堑话勊麩嵝膰拢炊f他是東宮官，搶在諫官之前議論朝政是一種僭越行為；于是被貶謫為州刺史。王涯說他母親是看花的時候掉到井里死的，他寫賞花的詩和關于井的詩，有傷孝道，這樣的人不配治郡，于是他被貶為江州司馬。實際上他得罪的原因還是那些諷喻詩。

　貶官江州（現九江）給白居易以沉重的打擊，他說自己是“面上滅除憂喜色，胸中消盡是非心”，早年的佛道思想滋長。三年后由于好友崔群的幫助他升任忠州刺史。

　杭州刺史

　元和十五年，唐憲宗暴死在長安，唐穆宗繼位，穆宗愛他的才華，把他召回了長安，先后做司門員外郎、主客郎中知制誥、中書舍人等。但當時朝中很亂，大臣間爭權奪利，明爭暗斗；穆宗政治荒怠，不聽勸諫。于是他極力請求外放。822年，白居易被任命為杭州刺史。在杭州任職期間，他見杭州一帶的農田經常受到旱災威脅，官吏們卻不肯利用西湖水灌田，就排除重重阻力和非議，發動民工加高湖堤，修筑堤壩水閘，增加了湖水容量，解決了錢塘（今杭州）、鹽官（今海寧）之間數十萬畝農田的灌溉問題。白居易還規定，西湖的大小水閘、斗門在不灌溉農田時，要及時封閉；發現有漏水之處，要及時修補。白居易還組織群眾重新浚治了唐朝大歷年間杭州刺史李泌在錢塘門、涌金門一帶開鑿的六口井，改善了居民的用水條件。

　擴展閱讀：白居易的文學成就

　白居易是中唐時期影響極大的大詩人，他的詩歌主張和詩歌創作，以其對通俗性、寫實性的突出強調和全力表現，在中國詩占有重要的地位。在《與元九書》中，他明確說：“仆志在兼濟，行在獨善。奉而始終之則為道，言而發明之則為詩。謂之諷諭詩，兼濟之志也；謂之閑適詩，獨善之義也?！庇纱丝梢钥闯?，在白居易自己所分的諷喻、閑適、感傷、雜律四類詩中，前二類體現著他“奉而始終之”的兼濟、獨善之道，所以重視。同時提出了自己的文學主張：“文章合為時而著，歌詩合為事而作?！倍脑姼柚鲝垼仓饕蔷驮缙诘闹S諭詩的創作而發的。

　早在元和初所作《策林》中，白居易就表現出重寫實、尚通俗、強調諷喻的傾向：“今褒貶之文無核實，則懲勸之道缺矣；美刺之詩不稽政，則補察之義廢矣。……俾辭賦合炯戒諷喻者，雖質雖野，采而獎之?！保恕蹲h文章》）詩的功能是懲惡勸善，補察時政，詩的手段是美刺褒貶，炯戒諷喻，所以他主張：“立采詩之官，開諷刺之道，察其得失之政，通其上下之情?！保拧恫稍姟罚┧磳﹄x開內容單純地追求“宮律高”、“文字奇”，更反對齊梁以來“嘲風月、弄花草”的艷麗詩風。在《新樂府序》中，他明確指出作詩的標準是：“其辭質而徑，欲見之者易諭也；其言直而切，欲聞之者深誡也；其事核而實，使采之者傳信也；其體順而肆，可以播于樂章歌曲也。”這里的“質而徑”、“直而切”、“核而實”、“順而肆”，分別強調了語言須質樸通俗，議論須直白顯露，寫事須絕假純真，形式須流利暢達，具有歌謠色彩。也就是說，詩歌必須既寫得真實可信，又淺顯易懂，還便于入樂歌唱，才算達到了極致。

　白居易對詩歌提出的上述要求，全部目的只有一個，那就是補察時政。所以他緊接著說：“總而言之，為君、為臣、為民、為物、為事而作，不為文而作也?！保ā缎聵犯颉罚┰凇杜c元九書》中，他回顧早年的創作情形說：“自登朝來，年齒漸長，閱事漸多，每與人言，多詢時務；每讀書史，多求理道，始知文章合為時而著，歌詩合為事而作?！睘闀r為事而作，首要的還是“為君”而作。他也說：“但傷民病痛，不識時忌諱”（《傷唐衢二首》其二），并創作了大量反映民生疾苦的諷諭詩，但總體指向卻是“唯歌生民病，愿得天子知”（《寄唐生》）。因為只有將民情上達天聽，皇帝開壅蔽、達人情，政治才會趨向休明。

　《琵琶行》與《長恨歌》是白居易寫得最成功的作品，其藝術表現上的突出特點是抒情因素的強化。與此前的敘事詩相比，這兩篇作品雖也用敘述、描寫來表現事件，但卻把事件簡到不能再簡，只用一個中心事件和兩三個主要人物來結構全篇，諸如頗具戲劇性的馬嵬事變，作者寥寥數筆即將之帶過，而在最便于抒情的人物心理描寫和環境氣氛渲染上，則潑墨如雨，務求盡情，即使《琵琶行》這種在樂聲摹寫和人物遭遇敘述上著墨較多的作品，也是用情把聲和事緊緊聯結在一起，聲隨情起，情隨事遷，使詩的進程始終伴隨著動人的情感力量。除此之外，這兩篇作品的抒情性還表現在以精選的意象來營造恰當的氛圍、烘托詩歌的意境上。如《長恨歌》中“行宮見月傷心色，夜雨聞鈴腸斷聲”，《琵琶行》中“楓葉荻花秋瑟瑟”“別時茫茫江浸月”等類詩句，或將凄冷的月色、淅瀝的夜雨、斷腸的鈴聲組合成令人銷魂的場景，或以瑟瑟作響的楓葉、荻花和茫茫江月構成哀涼孤寂的畫面，其中透露的凄楚、感傷、悵惘意緒為詩中人物、事件統統染色，也使讀者面對如此意境、氛圍而心靈搖蕩，不能自已。

　

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