李璟的攤破浣溪沙古詩(李璟：攤破浣溪沙)

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李璟的攤破浣溪沙古詩

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李璟的攤破浣溪沙古詩如下：

一、南唐·李璟《攤破浣溪沙》全詩如下

手卷真珠上玉鉤，依前春恨鎖重樓。風里落花誰是主？思悠悠。

青鳥不傳云外信，丁香空結(jié)雨中愁。回首綠波三楚暮，接天流。

釋義：

把珍珠串成的門簾卷起來掛在美玉做的鉤子上，看著門外的春景忍不住新生哀怨，這哀怨大到什么程度呢，整座樓都被這種愁緒籠罩了。那些飄在風里的落花誰才是它們的主人呢，我忍不住思緒悠悠，想到了很多。

遠方的人也不托青鳥給我送信，雨中綻放的丁香花都為我結(jié)出了一團愁緒。綠色的水波從三峽奔流而下，遠遠望去水流和暮色連成一片，仿佛和天空連接在一起。這奔騰的流水就像我的愁緒一樣，連綿不絕，和天空都連接在了一起。

二、詞義解析

青鳥：

青色的小鳥，青鳥是有三足的神鳥，神話傳說中為西王母取食傳信的神鳥。《山海經(jīng)·西山經(jīng)》：“又西二百二十里，曰?三危之山 ，三青鳥居之。” 郭璞注：“三青鳥主為西王母取食者，別自棲息于此山也。”

青鳥是鳳凰的前身，也被叫做青鸞，是具有神力的吉祥之物。在神話傳說中，青鳥是王母娘娘的信使，后來的文學(xué)作品中，青鳥也被當作傳遞書信的使者。

丁香：

一種小灌木，花朵纖小文弱，花筒稍長，故給人以欲盡未放之感。因為丁香的這種花朵特性，所以歷代以來一直被人用來代表愁緒。

尤其是唐宋以來，詩人常常以丁香花含苞不放，比喻愁思郁結(jié)，難以排解，用來寫夫妻、情人或友人間深重的離愁別恨。杜甫《江頭四詠》“丁香體柔弱，亂結(jié)枝猶墊。”

歷代的文人都喜歡借景詠情，雖然描寫的是景色，但是卻是在抒發(fā)自己的愁緒。李璟的這首詞被人解讀為他當時對自己處境的擔憂，當時南唐受到了后周的嚴重威脅，李璟這位君主的日子也不好過，偏安一隅的日子不知道什么時候就到頭了，所以李璟界這首詞來寄托自己彷徨無措的心情。

不過憂慮歸憂慮，李璟這個皇帝當?shù)靡矊嵲诓徽Φ兀瑥膩聿皇悄欠N勵精圖治的明君，最后南唐還是被滅了，他本人也沒能得一個什么好結(jié)果。

李璟：攤破浣溪沙

這首詞出自李璟的《山花子》

菡萏香銷翠葉殘，西風愁起綠波間。還與韶光共憔悴，不堪看。

細雨夢回雞塞遠，小樓吹徹玉笙寒。多少淚珠何限恨，倚闌干。

“菡萏”是荷花的別名。“翠葉”，指荷葉。這兩句寫荷花落盡，香氣消散，荷葉凋零，深秋的西風從綠波中起來，使人發(fā)愁。

兩句中已含有無窮悲秋之感。接下來寫人物觸景傷情：“還與韶光共憔悴,不堪看。”

“韶光”即美好的時光，“韶光”的憔悴,既是美好的時節(jié)景物的凋殘，也是美好的人生年華的消逝。與韶光一同憔悴的人，自然不忍去看這滿眼蕭瑟的景象。

作者： 劉文忠

菡萏香銷翠葉殘，西風愁起綠波間。還與韶光共憔悴，不堪看。

細雨夢回雞塞遠，小樓吹徹玉笙寒。多少淚珠無限恨，倚闌干。

李璟

南唐中主李璟的這首小詞，是抒寫愁恨的。作者在詞中所描寫的愁恨，是通過征夫與思婦來表現(xiàn)的，并非自己的生活體驗，而是一種代擬手法。但寫人之愁恨，也可形己之愁恨，藝術(shù)作品本來就有這種表現(xiàn)手法。作者究竟為何事而愁恨，卻始終沒有說破，若即若離，采用了模糊的表現(xiàn)手法，使讀者去感知、去猜測，給詞的意境罩上一層朦朧的色調(diào)。

詞的上片以寫景開篇，所描繪的是一幅衰颯蕭條的秋日景物圖。菡萏即荷花，當夏季到來之時，荷葉新舉，如一把把碧綠的小傘，隨風蕩漾在綠水碧波之間，那含苞待放的荷花，綻開了鮮艷嬌嫩的笑臉，散發(fā)著清幽的香氣。如今時至秋日，經(jīng)過秋風秋霜的侵染，荷花已經(jīng)失去嫵媚動人的光彩，變得香銷葉殘了。就連無情無知的西風，似乎也不再忍心去摧殘香銷葉枯的殘荷了。“西風愁起”四字用得很妙，這是從人的角度來說明物的感情，是物類擬人化的寫法，有化景物為情思的作用。寫自然物類的愁，更見人的愁，藝術(shù)效果非常好。下文接續(xù)“還與韶光共憔悴”一句，大有物換星移，年華易逝的感嘆，與韶光共憔悴的又何止菡萏一種呢?不但大自然中的花草樹木會隨著時光由盛而衰以至憔悴，人又何嘗能夠逃脫這種命運呢?這一句既指物，又指人，睹物傷情，“不堪看”的感覺便會油然而生了。景語中正含情語，所以王國維在《人間詩話》中說：“一切景語皆情語也。”

下片畫面一轉(zhuǎn)，由景物描寫轉(zhuǎn)向?qū)懭耸拢词銓懭碎g的愁恨。“細雨夢回雞塞遠”一句，先就征夫說。“雞塞”即“雞鹿塞”的簡稱，在今陜西橫縣西，詩詞中常用以指代邊遠要塞。細雨濛濛，最易勾起人們的愁懷，在細雨中入夢，“枕上片時春夢中，行盡江南數(shù)千里”，征人的夢魂大概會飛向故園與親人歡聚了。但夢中的歡樂不過是轉(zhuǎn)瞬即逝的幻境，夢醒之后，征夫又發(fā)現(xiàn)自己仍在邊塞，個中愁苦是難以言喻的。“小樓吹徹玉笙寒”一句，是就思婦說。她為了思念“萬里長征人未還”的丈夫，在明月之夜，在孤眠獨處的小樓上，吹徹了玉笛，似乎在用悠揚的笙笛，來呼喚遠方的親人。夜深露濃，清寒入骨，但到頭來遠戍邊塞的丈夫還是沒有回來。結(jié)穴二句，抒寫無窮無盡的愁恨，有總括全篇的作用。末句的倚闌人，詞中沒有指明是征夫還是思婦，從表象看倚闌干的應(yīng)是思婦，從抒情內(nèi)容看，“多少淚珠無限恨”一句，應(yīng)包括征夫、思婦和作者在內(nèi)，它是有普遍的典型意義，能喚起人們的聯(lián)想，引起人們的同情和共鳴。

這首詞在詞史上是頗負盛名的。據(jù)馬令《南唐書》記載：“馮延已作《謁金門》曰：‘風乍起，吹皺一池春水。’中主曰：‘干卿何事?’對曰：‘未若陛下“小樓吹徹玉笙寒”也’。”《雪浪齋日記》云：“荊公問山谷云：‘作小詞曾看李后主詞否?’云：‘曾看’。荊公云：‘何處最好?’山谷以‘一江春水向東流’為對。荊公云：‘未若“細雨夢回雞塞遠，小樓吹徹玉笙寒”。又“細雨濕流光”最好’。”(見《苕溪漁隱叢話》前集卷五十九)王安石所欣賞的“細雨”二句，是人們傳頌的佳句。這兩句詞所以為人們所欣賞，除玉笛吹寒構(gòu)思用字新奇外，也與朦朧的意境有關(guān)。細雨如絲的景色本來就是朦朧的，夢醒之后，回憶夢中的情景，也有朧朦渺茫之感。玉笙吹寒的環(huán)境，又發(fā)生在月朦朧夜朦朧的氛圍中，更增強了朦朧的氣氛，這種氣氛把無限的愁恨烘托渲染到了極致的程度，這正是它在藝術(shù)上的成功之處。

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李璟的攤破浣溪沙什么意思

五代李璟的《攤破浣溪沙》意思：

卷起珍珠編織的簾，掛上簾鉤，在高樓上遠望的我和從前一樣，愁緒依然深鎖。隨風飄蕩的落花誰才是它的主人呢？這使我憂思不盡。

信使不曾捎來遠方行人的音訊，雨中的丁香花讓我想起凝結(jié)的憂愁。我回頭眺望暮色里的三峽，看江水從天而降，浩蕩奔流。

原文：

手卷真珠上玉鉤，依前春恨鎖重樓。風里落花誰是主？思悠悠。

青鳥不傳云外信，丁香空結(jié)雨中愁。回首綠波三楚暮，接天流。

此詞借抒寫男女之間的悵恨來表達作者的愁恨與感慨。上片寫重樓春恨，落花無主；下片進一層寫愁腸百結(jié)，固不可解。有人認為這首詞非一般的對景抒情之作，可能是在南唐受后周嚴重威脅的情況下，李璟借小詞寄托其彷徨無措的心情。全詞語言雅潔，感慨深沉。

詞的上片從落花無主著筆，寫春恨所以產(chǎn)生的觸媒；下片從思念難解立意，將春恨產(chǎn)生的根源揭示得含蓄而又深沉。作者用了詞家慣用的對景抒情的手法。

我想請問 風暖熏開花萬朵，醉人寰是哪首詩里的，我按照你的信息查了，可是沒找到。

出自《攤破浣溪沙》，是贊美櫻花的詩歌。

全詩是：

冬宿寒天魄未眠，一朝春雨洗塵煙。

風暖熏開花萬朵，醉人寰。

似錦嫣紅盈媚眼，幽香淡淡逗蜂癲。

夢臥花叢何所處，富士山！

全文意思：冬日天氣將寒一夜未眠，一夜過后春雨洗滌了世間的煙塵。微風吹暖了花叢的花萬朵，花香醉人。那櫻花仿佛一夜間姹紫嫣紅，如媚眼般醉人，花香襲來幽香陣陣，引來花叢中的蜜蜂。

我好似臥在花叢中，醉倒了，富士山吶！

櫻花的花期原本就短，所以有條件可以去現(xiàn)場欣賞櫻花開放的朋友們就不要躊躇，放下討伐的筆桿子快去賞花。像我一樣看不到櫻花爛漫景色的朋友們，也不必留有遺憾。

攤破浣溪沙，詞牌名，一名“山花子”。實為“浣溪沙”之別體，不過上下片各增三字，移其韻于結(jié)句而已。雙調(diào)，四十八字，上片四句三平韻，下片四句兩平韻。代表作有李璟詞《攤破浣溪沙·手卷真珠上玉鉤》、《攤破浣溪沙·菡萏香銷翠葉殘》等。

描寫櫻花的詩賦：

1、周恩來：櫻花紅陌上，楊柳綠池邊；燕子聲聲里，相思又一年。

2、白居易：小園新種紅櫻樹，閑繞花枝便當游。何處哀箏隨急管，櫻花永蒼垂揚岸。

櫻花爛漫幾多時？柳綠桃紅兩未知。勸君莫問芳菲節(jié)，故園風雨正凄其。

3、蘇曼殊：春雨樓頭尺八簫，何時歸看浙江潮？ 芒鞋破缽無人識，踏過櫻花第幾橋。

4、鄧溥雅：昨日雪如花。今日花如雪。山櫻如美人，紅顏易消歇。

5、郁華：樹底迷樓畫里人，金釵沽酒醉余春。鞭絲車影匆匆去，十里櫻花十里塵。

參考資料：

百度百科-攤破浣溪沙

參考資料：

百度百科-櫻花

李清照：攤破浣溪沙·病起蕭蕭兩鬢華

　《 攤破浣溪沙·病起蕭蕭兩鬢華 》

　 作者 ：李清照

　 原文 ：

　病起蕭蕭兩鬢華。臥看殘月上窗紗。

豆蔻連梢煎熟水，莫分茶。

　枕上詩書閑處好，門前風景雨來佳。

終日向人多藉藉，木犀花。

　 注釋 ：

　1、攤破浣溪沙：又名《山花子》。原為唐教坊曲名，后用為詞牌。在唐五代時即將《浣溪沙》的上下片，各增添三個字的結(jié)句，成為“七、七、七、三”字格式，名曰《攤破浣溪沙》或《添字浣溪沙》。又因南唐李璟詞“菡萏香銷”之下片“細雨夢回”兩句頗有名，故又有《南唐浣溪沙》之稱。雙調(diào)四十八字，平韻。

2、蕭蕭：這里形容鬢發(fā)華白稀疏的樣子。

3、豆蔻：藥物名，其性能行氣、化濕、溫中、和胃……豆蔻連梢：語見于張良臣《西江月》：“蠻江豆蔻影連梢。”熟水：當時的一種藥用飲料。陳元靚《事林廣記》別集卷七之《豆蔻熟水》：“夏月凡造熟水，先傾百盞滾湯在瓶器內(nèi)，然后將所用之物投入。密封瓶口，則香倍矣……白豆蔻殼揀凈，投入沸湯瓶中，密封片時用

之，極妙。每次用七個足矣。不可多用，多則香濁。”《百草正義》則說：“白豆蔻氣味皆極濃厚，咀嚼久之，又有一種清澈冷洌之氣，隱隱然沁入心脾。則先升后降，所以又能下氣。”

4、分茶：楊萬里《澹庵坐上觀顯上人分茶》詩有云：“分茶何似煎茶好，煎茶不似分茶巧”，由此可見，“分茶”是一種巧妙高雅的茶戲。其方法大致是用重茶匙取茶湯注盞中，技巧高超的“分茶”者能使盞中之茶水呈現(xiàn)出圖案花紋，甚至文字詩句等。

5、醞藉：寬和有涵容。《漢書·薛廣德傳》：“廣德為人，溫雅有醞藉。”

6、木犀花：桂花屬木犀科，木犀系桂花之學(xué)名。

　 賞析 ：

　這首詞創(chuàng)作于作者的晚年，是一首抒情詞，主要寫她病后的生活情狀，委婉動人。詞中所述多為尋常之事、自然之情，淡淡推出，卻起扣人心弦之效。

　“病起”，說明曾經(jīng)長期臥床不起，此刻已能下床活動了。“蕭蕭”是頭發(fā)花白稀疏的樣子。詞中系相對病前而言，因為大病，頭發(fā)白了許多，而且掉了不少。至此，作者即刻打住，下句另起一意。這個處理極妙，意思似乎是說，頭發(fā)已經(jīng)那樣，何必再去管它，還是料理今后罷。這不僅表現(xiàn)了作者的樂觀態(tài)度，行文也更簡潔。

　下面接寫了看月與煎藥。因為還沒有全好，又夜里，作者做不了什么事，只好休息，臥著看月。“臥看”，是因為大病初起，身子乏力，同時也說明作者心情閑散，漫不經(jīng)心，兩字極為傳神。“上”字說明此乃初升之月，則此殘月當為下弦月，此時入夜還淺。病中的人當然不能睡得太晚，寫得極為逼真。上句寫的是衰象，此句卻是樂事，表明作者確實不太以發(fā)白為念了。“豆蔻”為植物名，種子有香氣，可入藥，性辛溫，能去寒濕。“熟水”是宋人常用飲料。分茶是宋人以沸水沖茶而飲的一種方法，頗為講究。“莫分茶”即不飲茶，茶性涼，與豆蔻性正相反，故忌之。以豆蔻熟水為飲，即含有以藥代茶之意。這又與首句呼應(yīng)。人兒斜臥，缺月初上，室中飄散縷縷清香，一派閑靜氣氛。

　下片寫白日消閑情事。觀書、散詩、賞景，確實是大病初起的人消磨時光的最好辦法。“閑處好”一是說這樣看書只能閑暇無事才能如此；一是說閑時也只能看點閑書，看時也很隨便，消遣而已。對一個成天閑散家的人說來，偶然下一次雨，那雨中的景致，卻也較平時別有一種情趣。俞平伯說這兩句“寫病后光景恰好。說月又說雨，總非一日的事情。”（《唐宋詞選釋》）所見極是。末句將木犀擬人化，結(jié)得雋永有致。“木犀”即桂花，點出時間。(mtaikscom)本來是自己終日看花，卻說花終日“向人”，把木犀寫得非常多情，同時也表達了作者對木犀的喜愛，見出她終日都把它觀賞。“醞藉”，寫桂花溫雅清淡的風度。“醞藉”一詞，常用來形容學(xué)問淵深、胸懷寬博、待人寬厚的人中表率，如《歸唐書·權(quán)德輿傳》稱他“風流醞藉，為縉紳羽儀”。木犀花小淡黃，芬芳徐吐，不像牡丹夭桃那樣只以濃艷媚人，用“醞藉”形容，亦極得神。“醞藉”又可指含蓄香氣而言。

　此詞格調(diào)輕快，心境怡然自得，與同時其他作品很不相同。通篇全用白描，語言樸素自然，情味深長。

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